Alberto Abate, I futuristi «sovietici». Alla Biennale del ’26 il movimento italiano fu ospitato dall’Urss. L’amicizia tra Marinetti e la Russia. I buoni rapporti con l'Urss cessarono nel '36 a causa della situazione politica spagnola, in «Il Corriere della Sera», Corriere Veneto, 25 gennaio 2010.

Il Futurismo non è più ospite del padiglione russo in virtù di «una gentile concessione» ma in ragione d’un atto di forza. Marinetti, infatti, con un elogio alla guerra, esordisce nel testo introduttivo: «Il Movimento Futurista Italiano che fu creato ventisette anni fa al grido "Guerra sola igiene del mondo" lanciato da me solo, contro teatri colmi di folle che il social comunismo e il quietismo avvelenivano…». La mostra è anche dedicata alla guerra in Etiopia e sono molto significativi i titoli di alcuni quadri: La beffa di Addis-Abeba - La difesa di Passo Uarieu vissuta dalla camicia nera futurista Menin. In particolare, di quest’ultimo quadro, Marinetti sempre nel catalogo, scrive: «Affrontando risolutamente problemi plastici finora negati o trascurati o giudicati insolubili, la Camicia Nera futurista Menin combatteva al mio fianco prendendo simultaneamente note pittoriche nella ormai leggendaria difesa di Passo Uarieu». Marinetti non manca di indicare poi, tre problemi che il futurista Menin, in quella precaria situazione, era stato in grado di risolvere: «I˚ Problema: esprimere il dinamismo continuo del combattimento II˚ Problema: intuire e fissare la forme plastiche di diversi fragori … che i diversi calibri di cannoni, mitragliatrici e fucili producono; III˚ Problema: esprimere l’eccitante simultaneità gonfia di lirismo che caratterizza una battaglia Africana…» Nella stessa Biennale, sono presenti anche alcune opere del pittore Fillia, i cui titoli suonano ben altrimenti: S. Antonio da Padova, o La città di Dio, che fanno di questo artista più che un pittore futurista un seguace di Sant’Agostino. Ed è proprio a Fillia che Marinetti dedica l’ultima parte dello scritto introduttivo e parlando di arte sacra futurista, dice: «Questa si manifesta trionfalmente nella mostra postuma del grande Fillia, il cui genio plastico ha potuto, prima della morte terrena, immortalarsi in otto grandi tele, mirabili per la loro simultaneità e compenetrazione di tempo spazio nell’al di là così definitivamente conquistato da lui». Nella Biennale del quarantadue non vi è più alcun riferimento al Padiglione russo e la mostra veneziana è dedicata all’aereopittura futurista. Ancora una volta Marinetti interviene nel catalogo con un lungo testo flamboyant e iperbolico, definendo il pittore Tato «specialista in bombardamenti aerei» e G. Dottori «il padrone assoluto del volo, aereo pittorico, aereo lirico, aereo plastico ecc.» La vicenda futurista alla Biennale di Venezia si chiude sulle ali rumorose dei motori a elica degli aerei da combattimento dell’Aer-Macchi e della Caproni. Nel quarantaquattro Marinetti muore, si presume simultaneamente compenetrando l’al di là, replicando il gesto di Fillia.